Назад в меню госколлекции

Историческая справка о Государственной коллекции уникальных музыкальных инструментов Российской Федерации



Государственная коллекция уникальных музыкальных инструментов возникла на базе нескольких частных инструментальных коллекций, собранных в России в конце ХIХ – начале XX века. Наиболее значительный вклад в создание нынешнего собрания внес Константин Владимирович Третьяков (1830-1909). Не будучи родственником Павла Третьякова, основателя Картинной галереи, Константин Третьяков заслужил не меньшее уважение, чем его знаменитый однофамилец. 
Через всю жизнь Константина Владимировича параллельно прошли две линии: благотворительная и предпринимательская деятельность. Константин Владимирович Третьяков в 1877-78 годах подарил российским музыкантам сначала десять, затем еще пять скрипок. Всего же им было передано около тридцати инструментов высочайшего класса, в том числе сделанных руками Антонио Страдивари. Меценат выдвигал лишь одно условие: эти инструменты должны предназначаться для «употребления беднейшими учениками».

Письмо К. В. Третьякова профессору Московской консерватории И. В. Гржимали:

«Милостивый Государь Господин Гржимали!
Я обращаюсь к Вам с моею покорнейшею просьбой: будьте так добры, передайте в Московскую консерваторию посылаемые при сем пять скрипок, которые я желаю пожертвовать на тех же условиях, как и десять, посланных в прошедшем году, то есть с обязательством, что они никогда не будут ни проданы, ни променяны на другие, и останутся всегда собственностью Консерватории для употребления беднейшими учениками.
С истинным почтением имею честь быть Вашим покорным слугой
Константин Третьяков.
28 февраля 1878 г.»

День передачи инструментов молодым музыкантам (в лице дирижера и скрипача, профессора Московской консерватории Ивана Войцеховича Гржимали) стал для Госколлекции историческим. В этот день, 28 февраля 1878 года, была заложена основа будущей Госколлекции. В нее вошли инструменты Страдивари, Гварнери, Амати, Гранчино, Бергонци, Альбани, Маджини, Вильома и др. Помимо старинных итальянских инструментов К.Третьяков заказывал скрипки современным мастерам, в частности, французским, таким как Жако, Ган и Бернардель. На всех этих инструментах действительно играли наиболее талантливые молодые музыканты, как того хотел Третьяков. Среди учеников профессора И. Гржимали инструментами «третьяковской» коллекции пользовались Л. Любошиц, А. Печников, ставшие известными солистами и сами воспитавшие новых учеников.

Следующей важной вехой на пути становления Госколлекции стал 1919год. Инициатором создания Государственной коллекции старинных музыкальных инструментов был Виктор Львович Кубацкий (1891-1970), виолончелист, с 1914 года солист оркестра Большого театра. Со своей идеей Кубацкий обратился к директору Большого театра Е.К.Малиновской. В результате 18 августа 1918 года в Совнарком была подана их совместная записка «О создании фонда уникальных инструментов». В ноябре 1919 года Народный комиссар по просвещению А.В.Луначарский подписал распоряжение о создании «наблюдательного комитета» «для контроля над правильным использованием инструментов». В состав этого органа, получившего затем название «Комитет охраны Государственной музыкально-инструментальной коллекции» были включены: Евгений ФранцевичВитачек (1880-1946) — скрипичный мастер, до конца жизни оставшийся главным хранителем Коллекции, директор Большого театра Елена Константиновна Малиновская (1875-1942), заведующий Музыкальным отделом Наркомпроса композитор Артур Сергеевич Лурье (1892-1966) и В.Л.Кубацкий.

Распоряжение А.В.Луначарского содержало следующий текст:

«С моего согласия и по приказу ВЧК в Москве произведена национализация редких музыкальных инструментов, изъятых в настоящее время из рук торговцев и частных владельцев и перенесенных в особо предназначенное помещение. Настоящим назначаю в качестве ответственного хранителя всех этих инструментов инструментального мастера тов.Витачека. Кроме того, для контроля над правильным использованием инструментов назначается наблюдательный комитет из следующих лиц: от Наркомпроса — Е.К.Малиновская, от Музыкального отдела — заведующий им А.С.Лурье, от оркестра Большого театра — член дирекции, избранный этим оркестром, тов.Кубацкий.
О всех мероприятиях по охране и использованию означенных инструментов Комитет обязан доводить до сведения народного комиссара по просвещению.
Народный комиссар по просвещению
А. Луначарский»

19 ноября 1919 года состоялось первое заседание Наблюдательного комитета, и в тот же день Е.К.Малиновская на собрании оркестра Большого театра сообщила о создании Коллекции.
По замыслу создателей Коллекции, национализированные инструменты предполагалось распределять среди лучших исполнителей на конкурсной основе, однако такой конкурс был устроен лишь один раз.
Коллекция же К. Третьякова, находившаяся к тому времени уже около сорока лет в Консерватории, плавно влилась в Госколлекцию. 16 февраля 1920 года состоялась передача этих инструментов, а 18 февраля А. Луначарский утвердил акт, оформляющий это событие. В Госколлекции была продолжена традиция поддержки талантливых музыкантов. Более того, основной функцией Госколлекции как раз и стали забота о развитии российской скрипичной школы и обеспечение музыкантов достойными инструментами. Сразу же на коллекционных инструментах стали играть российские музыканты 20-х годов Большого театра, знаменитого Квартета имени Страдивари, Персимфанса (Первого симфонического оркестра без дирижера), Квартета имени Вильома и др.
17 марта 1920 года Луначарский подписал обращение к председателям Смоленского и Витебского губисполкомов, в котором, в частности, говорилось: «Совет Народных Комиссаров по представлению Наркомпроса признал целесообразность и важность реквизиции из частных рук исторических и редких музыкальных инструментов. Дело розыска и реквизиции таких инструментов идет через агента ВЧК при непременном присутствии Уполномоченного эксперта НаркомпросаКубацкого... Очень прошу Вас содействовать... в самой беспрепятственной форме этой реквизиции и перевозке инструментов в специальное помещение Государственной музыкально-инструментальной коллекции...»
С просьбой помочь в розыске уникальных инструментов в Крыму Луначарский обратился также к председателю Крымского ревкома Б. Куну. Среди инструментов, привезенных Кубацким из Крыма, была виолончель Николо Амати, найденная им в заброшенном особняке в Симферополе. Впоследствии на этом инструменте в 60-е годы играл Мстислав Ростропович.
На первом этапе формирования Коллекции, который можно условно ограничить 1919-1924 годами, было собрано 111 инструментов, которые и сегодня составляют ее ценнейшую часть. В 1924 году Коллекция, находившаяся при Академическом Большом театре Союза ССР, была переведена в Государственный институт музыкальной науки (ГИМН). В ГИМНе рядом с сотрудниками Коллекции оказались научные работники Комиссии по музыкальномуинструментоведению и мастера Опытно-показательной мастерской смычковых инструментов, руководимой выдающимся скрипичным мастером Тимофеем Филипповичем Подгорным (1873-1958). Председателем Комиссии по охране и эксплуатации Коллекции стал крупный ученый-акустик, профессор Николай Александрович Гарбузов (1880-1955). В результате возникли три самостоятельных, но тесно связанных подразделения (Коллекция, Комиссия по инструментоведению и Мастерские), в которых работали известные специалисты: А.А.Рождественский, В.Н.Ознобищев, Г.А.Морозов, Н.М.Фролов, Н.А.Дубинин, И.В.Шамраевский и др.
Особый вклад в развитие научного направления внес первый хранитель коллекции, скрипичный мастер Е.Ф.Витачек. В 1932 году при Московской консерватории была создана мастерская смычковых инструментов, перешедшая впоследствии во Всесоюзный комитет по делам искусств. В 1936 году была также организована мастерская смычковых инструментов при Всекомпромсовете. Во всех этих организациях активнейшее участие принимал Е.Ф. Витачек и другие эксперты Госколлекции (Подгорный, Морозов, Томашов, Фролов).
В годы Великой Отечественной войны Госколлекция не потеряла ни одного инструмента. Благодаря своим сотрудникам и коменданту Большого театра Госколлекция была вывезена в эвакуацию на Урал, после чего в сохранности вернулась в Москву.
В 80–90-е годы в деятельности Госколлекции появилось новое направление – выставочное. Как в России, так и за рубежом осуществился ряд успешных проектов: в 1988 году в Кремоне (Италия), в 2009 году, к 90-летию Госколлекции,была организованавыставка инструментов в Музее современного искусства в Москве.

Назад в меню госколлекции